蘭州秦腔文化社是一個上承萬順班, 下啟當(dāng)?shù)匮輪T薈萃的戲曲團(tuán)體。特別在抗日戰(zhàn)爭時期前后, 它大力吸收陜西來蘭州的秦腔藝人搭班演唱, 對陜甘戲曲藝術(shù)的交流做出了卓越貢獻(xiàn)。1928 年蘭州秦腔萬順班解體后, 著名須生文漢臣聯(lián)合...[繼續(xù)閱讀]

    1912 年冬, 陜西關(guān)中著名秦腔青衣朱怡堂(藝名紫娃)為了開拓演唱陣地, 帶領(lǐng)二十多名秦劇藝人首途蘭州, 于1913 年春節(jié)公演。由于演員和劇目都是新的, 演出轟動了蘭州。以朱為首的秦劇藝人見有了立足條件, 便正式創(chuàng)辦秦腔化俗社...[繼續(xù)閱讀]

    寧夏秦腔戲班始于20 世紀(jì)年代初期。起初曾有過游鄉(xiāng)串府的小戲班, 來寧演出秦腔。后有小魁帶領(lǐng)的戲班子來寧演出, 出名演員如刀馬旦小魁、青衣雙錁子、須生兼小生王小子等。此后出現(xiàn)葫蘆班, 班主孫光前, 外號孫葫蘆。孫光前本...[繼續(xù)閱讀]

    1949 年7 月2 日, 中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會在北平(今北京) 召開。大會對《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表以來文藝工作的經(jīng)驗與成就做了總結(jié), 并確定了今后文藝工作的總方針, 明確了新的形勢與新的任務(wù), 建立了全國文學(xué)...[繼續(xù)閱讀]

    新中國成立后, 那些曾經(jīng)為抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭勝利做出過重要貢獻(xiàn)的戲曲團(tuán)體, 開始了戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。他們從農(nóng)村到城市, 從部隊到城市, 成為我國戲曲專業(yè)團(tuán)體的重要組成部分。除了從延安進(jìn)入大城市的延安平劇院、民眾劇團(tuán)外, 還有...[繼續(xù)閱讀]

    除前文所述的著名秦腔表演藝術(shù)家劉毓中之外, 新中國成立之后影響較大的秦腔藝人還有何振振中等人。何振中, 清光緒三十四年(1908) 生人, 秦腔著名旦角演員, 長安人, 榛苓社科班出身, 青衣花衫, 被譽(yù)為“秦腔四大名旦之一”。代...[繼續(xù)閱讀]

    關(guān)于“改人”, “五五指示” 提出: “戲曲藝人在娛樂與教育人民的事業(yè)上負(fù)有重大責(zé)任, 應(yīng)在政治、文化及業(yè)務(wù)上加強(qiáng)學(xué)習(xí), 提高自己。各地文教機(jī)關(guān)應(yīng)認(rèn)真地舉辦藝人教育活動并注意從藝人中培養(yǎng)戲曲改革工作的干部。農(nóng)村中流...[繼續(xù)閱讀]

    新中國成立后, 由于新的時代要求, 對于舊有的劇目必須進(jìn)行改革。以“發(fā)揚(yáng)人民新的愛國主義精神, 鼓勵人民在革命斗爭與生產(chǎn)勞動中的英雄主義為首要任務(wù)。凡宣傳反抗侵略、反抗壓迫、愛祖國、愛自由、愛勞動、表揚(yáng)人民正義...[繼續(xù)閱讀]

    舊戲班社中的某些不合理制度, 如舊徒弟制、養(yǎng)女制、“經(jīng)勵科” 制等, 嚴(yán)重地侵害藝術(shù)權(quán)利和自由。這就要求應(yīng)有步驟地對之加以改革, 且這種改革必須主要依靠藝人、群眾的自覺自愿。戲曲工作應(yīng)統(tǒng)一由各地文教主管機(jī)關(guān)領(lǐng)導(dǎo)。...[繼續(xù)閱讀]

    20 世紀(jì)50 年代中期, 文化部為繁榮戲曲劇目召開了兩次工作會議。第一次戲曲劇目工作會議從1956 年6 月1 日至15日在北京召開,① 來自27 個省市、7 個戲曲劇院的劇目工作干部和著名藝人、戲曲專家等79 人參加。會議認(rèn)為, 近一個時期...[繼續(xù)閱讀]